作曲の始め方その9：簡単！ツーファイブ

この記事では、コード進行で頻出する「ツーファイブ」と呼ばれるパターンを解説しますね。

メジャーキーでのツーファイブ

「その7：コードの機能」の記事で、「V（D）はI（T）に進みたがる」という解説をしました。

これはどういう事かというと、音は4度上に進みたがるからです。

V（5度）の4度上はI（8度＝1度）なので、V（D）はI（T）に進みたがります。

V⇒Iのように4度上に動くことを4度上行といいます。

V⇒Iに限らず、他の度数でも同じです。

そして、やっとここからがツーファイブのお話です。

ツーファイブというのは、IIm7⇒V7という、よく使うコード進行のことです。

IIの4度上はVですよね。

そのため上で説明したように、IIm7は4度上のV7に進みたがります。

また、理由は省力しますが、ツーファイブの場合はIIm⇒VではなくIIm7⇒V7とするのが一般的です。

ツーファイブのよくあるパターンの一つに、1625（イチロクニイゴウ）と呼ばれるコード進行があります。

I⇒VIm7⇒IIm7⇒V7です。

IIm7⇒V7は上でご紹介したとおりです。

VIm7⇒IIm7も4度上行（VIの4度上＝9度＝2度）です。

そのため、VImもオマケでVIm7にするのが一般的です。

実際に1625を聞いてみましょう。

マイナーキーの場合も、考え方はメジャーキーのときと同じです。

ただし、マイナーキーの場合、前の記事でご紹介したように、5度はVmよりもVが一般的でしたね。

それをふまえて、IIm7-5⇒V7という形になり、たとえばIm⇒IIm7-5⇒V7⇒Imなどの形で使います。

次の記事では、転調・借用和音について解説しますね。